近日的影视行业,传统文化题材动画作品变得十分亮眼。中国原创动画电影《哪吒之魔童神通》不仅以47亿元票房荣登中国电影市场名列亚军的宝座,还燃爆海外市场,在澳大利亚公映首日就创近10年华语电影在澳开画最低票房纪录。不仅如此,国家广播电视总局公布的庆典新中国正式成立70周年纪录片、动画片展播片目中,有《大禹治水》《愚公移山》《中国神话故事》《八仙过海》等多部动画片创新性地带入中国传统文化元素,在经典故事的描写中潜移默化地传送民族精神,构建了现代艺术与传统文化的融合。跟上于20世纪20年代的中国动画,近几年呈现别样的发展面貌。从《西游记之大圣回来》《大鱼海棠》,到《白蛇:因缘》《哪吒之魔童神通》《大禹治水》,再行到《姜子牙》《八仙过海》《愚公移山》《中国神话故事》,更加多的创作以中国杰出传统文化入题,一笔一画勾勒出有中国动画产业的兴起之路。这些作品的经常出现,既是创作者技术累积、文化文化底蕴和艺术积蓄的结晶,也是多年来中国动画界积极探索拓展的经验子集,还是近年来中国动画创作以每年平均值50部左右动画电影以及8万多分钟电视动画的体量大大孕育着观众审美经验奠定的扎实市场基础大不相同。选材视角的重返为创作修筑全新发展空间新的检视中国动画的发展史,我们找到,以中国传统文化为主要题材的国产动画曾在国内外享有盛名。20世纪50年代到80年代之间问世的《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪去找妈妈》等或从中国民间传说、神话故事之中取材于,或使用剪纸、水墨等中国特有的艺术表现形式,表明出有独特的民族特色和很深的审美底蕴。然而令人遗憾的是,世纪之交时,这一较好的创作风气却有所弱化。创作轻仿效重原创,形式繁华却内容直白,类型单一且风格趋同,无论是剧情还是场景,中国元素越来越少,有的作品甚至没什么是国产动画。